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    De voix Off il est question dans "les passagers de la nuit" de Delmer Daves sorti en 1947. En grand technicien de l'image, Daves prend le parti de suivre un évadé de la prison de San Quentin, le filme en caméra subjective pendant la première demi-heure du film. S'enchaînent alors une série de plans séquence aux raccord invisibles d'une impressionnante maîtrise. La voix off du personnage hors champ donne la réplique aux acteurs qui répondent face caméra. Comme son personnage de "rue sans issue", Bogart est un fugitif qui subit une opération afin de changer de visage. Ainsi son visage est invisible à nos yeux avant d'être finalement couvert de bandage durant la demi-heure suivante. Voilà une star qui n'était pas si regardante à son image ! Alors qu'il devient partiellement visible le voilà cette fois muet ; la voix off devient alors celle de ses pensées. Là encore Daves propose une série d'astuces pour traduire en images ce que le personnage est incapable de dire en mot (plans en surimpressions, utilisation du bloc note, etc…). Finalement c'est dans le dernier tiers, lorsque le récit reprend une forme plus classique que le film perd un tantinet de son intérêt. Le charme intrigant de Lauren Baccall continue bien sûr de faire son effet et la formidable Agnes Moorehead (que l'on réduit trop souvent à son personnage de belle-mère dans "ma sorcière bien-aimée") joue les pimbêches à la perfection mais l'intrigue assez simple est vite éventée et le film se clôt abruptement sur une happy end assez singulière pour un Film Noir.

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    "Rue sans issue" avec une future vedette (nous en sommes en 1937) nommé Humphrey Bogart. C'est le très visuel William Wyler qui s'y colle. Loin des grands espaces et de "Ben Hur", ici un seul décor : un cul-de-sac menant droit à la rivière, une rue étroite et miséreuse, ou le destin de chacun dépend de sa volonté propre de s'en sortir. Peintre de la fracture sociale (film très Rooseveltien diront les spécialistes) il présente une mosaïque de personnages, riches et pauvres, sur les bord de l'East river à New York, faisant voisiner avec une grande maîtrise les immeubles à terrasse pour vieux millionnaires et les bas (c'est le cas ici) quartiers : un jeune architecte qui s'est tiré de la rue mais pour gagner un salaire de misère (Joel Mc Crea), un truand plein aux as qui s'est refait le visage pour échapper à la police (Bogart), un groupe de jeunes délinquants, une grande sœur qui trime pour sortir son petit frère du pavé (sylvia Sidney), une jeune de la haute qui s'éprend de l'architecte, le frère du juge et son sale gosse qui prend les gens de haut, etc… La caméra lie les personnages et les scènes habilement (il faut revoir la magnifique poursuite "verticale" vers la fin avec des éclairages presque expressionnistes) dans des mouvements virtuoses. Chaque destin mène finalement à cet immense égout qu'est l'East River, ou les mal aimés de la société vont finir (on pense à "Mystic River"). Un beau film donc, très à la mode à l'époque mais qui convient encore parfaitement à la société actuelle. A noter que Bogart produira un film similaire en 1949 dirigé par Nicholas Ray intitulé "les ruelles du malheur".

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